Quería compartir unos detalles de la producción de agosto de 2019 de La Flauta Mágica del Festival de Glyndebourne. En este link pueden ver la bien lograda aria de los hombres de armadura https://youtu.be/6pMhbZ2sEs0.
Esta casa de ópera se caracteriza por muy buenas puestas en escena de Mozart. Pero en esta versión de Renaud Doucet el director de escena y André Barbe como escenógrafo y diseñador de vestuario, se toma muchas licencias.
La ópera en general es una expresión viva, en que cada año surgen versiones modernizadas para mantener motivado al público y que las óperas no sean todas iguales. Bien por esas nuevas formas, pero no me parece apropiado que no se respete el libreto, como o hemos comentado varias veces en Barcaruola. Pero estos regie pueden hacer perder ciertos sentidos de las obras.
En esta ópera ambientada a fines del siglo XIX, en un hotel, en especial su cocina, con una Reina de la noche líder de las sufragistas, no se cumple lo que Mozart separó bien entre las partes bufas de las serias.
En los viajes, Tamino y Pamina cocinan distintas preparaciones, para alcanzar el gorro de chef. En el libreto se indica (kareol.es) “Tamino y Pamina se dirigen a la montaña que arroja fuego. Atraviesan las llamas, entre los rugidos del viento. Tamino toca su flauta. Así que salen del fuego, se abrazan”. En esta versión Doucet hace reír al público con un pollo que están cocinando al fuego de un leño. Lejos del anuncio de los hombres de armadura “Quien recorre esta vía llena de peligros queda purificado por el fuego”.
Otro cambio relevante es al final. El libreto indica (kareol.es) que la escena se inicia con la Reina de la Noche, las tres damas y Monostatos llegan al templo y claman por que “sea ofrecido el sacrificio de nuestra venganza”. Pero truenos, rayos y tempestad, les destruye su poder y se hunden en la noche eterna. Y Sarastro canta “Los rayos del Sol expulsan la noche, aniquilado está el poder de los hipócritas que aquí se habían infiltrado”. Culminando la obra. En este caso la Reina de la Noche vuelve a entrar y sube escaleras con Sarastro; retorna para reconciliarse con el Chef Sarastro, haciendo un brindis (en la foto de MezzoHD). Ella es una líder sufraguista y Sarastro apoya la causa al final también, bajo la mirada aprobatoria de ella. Ya no es la Reina de la Noche caricatura de la emperatriz María Teresa. Es una mujer luchadora por los derechos de la mujer. Entiendo bien que está muy fuera de época representar el mal en una mujer y que se entrega un mensaje de esta forma de igualdad de género que comparto.
Además, unos críticos especialistas indican de cambios menores a la partitura y las liricas en Glyndebourne 2019. No es la primera versión de esta ópera que se toma licencias, es el caso también de la grandiosa de Bergman 1974 o de Branagh 2007. Ambas obras muy buenas comentadas también en Barcaruola.
Tiene momentos grandiosos, interpretes sobresalientes, estéticas bellísimas. Pero algunos cambios que influyen en el mensaje de la obra. Notable la difusión de Glyndebourne, una producción superior, pero hace sufrir a los puristas.
https://www.glyndebourne.com/festival/introducing-die-zauberflöte-the-magic-flute/
