Mahagonny

"No podemos ayudar a un hombre muerto", "No podemos ayudarnos, ni ayudarlo, ni ayudar a nadie".

Una buena práctica del Teatro Municipal de Santiago de programar operas contemporáneas o modernas. Y sobre ello un interesante dialogo con mi hija mayor artista sobre los gustos musicales burgueses y mi madre operática que me recomienda sutilmente que me prepare para una puesta escenas audaz. 

Ambas tenían razón, la música me produjo momentos de tensión por la monotonía y desde luego que las monjas de video clip de Madona, las vedettes emplumadas,  las bailarinas en topless y las coreografías sensuales son de estética audaz para dicho escenario. Pero no es primera vez, ya han existido un par de Carmen y una Traviata con intensidad similar. 

En esta coproducción con el Teatro Colón destaca la soprano argentina Maria Victoria Gaeta como Jenny. 

Muy bien logradas las pantallas de cine a media altura en que se proyecta en formato televisivo los complementos de las escenas, usando esquema de noticiario o de show.  Con dos cámaras sobre fondo verde. 

No son recursos nuevos, pero si para nuestro Teatro no son usuales y fueron bien logrados. La última Flauta Mágica también uso proyección de personajes, pero no en vivo tantos pasajes. En este caso el formato de letreros, timbres y proyecciones del libreto están bien ejecutados con esta estética de TV. 

Una actriz publicó "Si hay que soportar veinte "Traviatas" x un solo "MAHAGONNY" lo vale con creces! Bien por @TeatroMunicipal". Muy fuerte pero clara la frase. 

Al terminar aplaudí de pie. De pie a la producción que logró una buena obra, a Weill y a Brecht. Este Brecht tan importante para nuestra generación por la introducción de "Sueño con Serpientes" de Silvio Rodriguez que nos permitió conocerlo entre el oscurantismo.  

En la bibliografía se coincide en que el músico y el poeta y dramaturgo abandonaron la Alemania nazi y no pudieron terminar los diversos cambios que fueron haciendo de la obra que fue exitosa desde su estreno. Mezclando la realidad de Berlín post primera guerra y la visión anti burguesa. Pero que requirió alteraciones para lograr ser representada. 

Y hay varios detalles en que difieren versiones de las que se pueden leer, por ejemplo para el inicio: helicópteros, camión, auto, defectuoso o chocado. O al final: ahorca, silla eléctrica o bala. Es la vida de las óperas más aún en las contemporáneas. 

Canciones, opera con diálogos, jazz, evolución mirando hacia el futuro hacia los musicales. A sólo seis años de Turandot, Weill fue del siglo XX y Puccini el final del XIX.