Siviglia

Siviglia, Sevilla, Ciudad de Opera, de 215 operas (según Ramón Serrera), 114 ambientadas en la ciudad. Nos referimos a la ciudad española, donde su municipio o ayuntamiento tienen un proyecto turístico: “Sevilla, ciudad de Ópera”.
Podemos encontrar:
Carmen, Bizet
Don Giovanni, Mozart
Las Bodas de Fígaro, Mozart
El Barbero de Sevilla, Pasiello
El Barbero de Sevilla, Rossini (originalmente llamada "Almaviva, ossia l'Inutile Precauzione") que como sabemos opacó a la anterior y pasó a tomar su nombre.
La Fuerza del Destino, Verdi
La Favorita, Donizetti
Fidelo, Beethoven
Y otras obras cantables como la Fantasía opus 13 de Mahler. Son cientos, “la ciudad más cantada por libretistas y compositores” según Andrés José Moreno
Hay también otras menos conocidas como: María Padilla, La Forza de la virtú, Don Pietro il Crudele, Conchita, Bodas en el Monasterio, La Dueña, L'ombra di Don Giovanni o Don Juan de Mañara.
Sorprende la cantidad de referencias en la Opera a dicha ciudad. Seguramente la ciudad donde más operas transcurren.
Habrá que ir a recorrer los circuitos de ópera que están desarrollando en la ciudad, entre las paradas de este itinerario se encuentran la Antigua Fábrica de Tabacos, donde Carmen la cigarrera trabajaba y en cuya cárcel fue arrestada por Don José; el mercado de Triana, donde antiguamente se situaba el castillo de San Jorge en el que Beethoven situó el inicio de «Fidelio»; o la calle Argote de Molina, donde se encontraba el balcón de Rosina en «El barbero de Sevilla» (probable lugar en la foto).

¿Décima?

A la Quinta, a la séptima, a la octava, hay varias evocaciones del trabajo de este musicólogo Cooper, según diversas fuentes, como el blog de Juan Antonio González, es un trabajo de buen nivel para proyectarse mercantilmente (http://www.ojosdepapel.com/Blogs). Me refiero a la grabación del arreglo en formato de primer movimiento de la supuesta Décima Sinfonía de Beethoven de Mr. Cooper.
No Hay referencias a este trabajo directas en bibliografía seria a las que pudiera acceder durante este último par de meses.
Se estrenó esa obra “palenteológica” en 1989, con duras críticas de los musicólogos. Yo recuerdo haber leído hace 20 años algunas de esas noticias. Fueron 250 compases del primer movimiento, separadas en partes de 30 compases. Es decir, suponiendo el tempo como lo describe su componedor, los 14 minutos en Andante, Allegro y Andante, significa que tenía menos del 40% de las notas originales del maestro… ¿cómo podemos hacer un movimiento de 14 minutos con seis minutos?... y de Beethoven más aún. Tal vez habría otros más fáciles por ejemplo del barroco, pero el protoromanticismo es mucho más complejo. Si recordamos el trabajo de término del Requiem de Mozart desde Lacrimosa podemos verificar que no se puede reproducir lo que el maestro compondría, a pesar de bocetos como los que trabajaron los ayudantes de Mozart en el Kv 626.
Es como suponer la figura de un puzle de 100 piezas teniendo sólo 30 o 40 dispersas… es una gran aventura desde luego. Barry Cooper señala que estudió cómo Beethoven componía para tomar estas partes y generar el movimiento.
La obra tiene momentos muy interesantes, pero se acerca más a las sinfonías pares que las impares, como algunos críticos las describen. En el caso de la sexta yo no comparto un menor interés.
Pensemos en la música de Mozart o Bizet murieron jóvenes en lo que podría hacer sido el apogeo de sus capacidades: ¿Cómo habrían sido otras operas compuestas luego de las últimas del austriaco o del francés?. En el caso de Beethoven o Verdi, por citar algunos, fallecieron en una etapa más tardía (considerando la esperanza de vida del siglo XIX en Europa), por lo que no se debería esperar necesariamente que nuevas composiciones fueran más impactantes que sus antecesoras.
“El Santo Grial de la música” como lo describe el libro comentado antes (http://barcaruola-aldo.blogspot.com/2010/06/opus-139.html) no parece ser exacto.
Sin embargo, algunas notas del maestro son un tesoro y estos músicos Cooper y “Gelinek” aparentemente lo transformaron en un tesoro para ellos.